Die Kulturstiftung der Länder leitete im Mai 2026 ein Pilotprojekt zur digitalen Erfassung privater Kunstbestände ein, das unter dem internen Arbeitstitel Haben Sie Von Den Morgans Gehört firmiert. Markus Hilgert, Generalsekretär der Stiftung, bestätigte in Berlin, dass die Maßnahme den Austausch zwischen privaten Sammlern und öffentlichen Museen systematisieren soll. Ziel ist die Identifizierung von Leihgaben, die bisher für die breite Öffentlichkeit unzugänglich in Depots lagerten.
Das Projekt reagiert auf eine statistische Erhebung des Instituts für Museumsforschung, nach der über 60 Prozent der kunsthistorisch relevanten Objekte in Deutschland in Privatbesitz verbleiben. Durch die neue Initiative sollen rechtliche Hürden bei der Versicherung und dem Transport dieser Exponate gesenkt werden. Die Kulturstiftung der Länder stellt hierfür in einem ersten Schritt Mittel in Höhe von 1,2 Millionen Euro bereit.
Historische Einordnung der Initiative Haben Sie Von Den Morgans Gehört
Die Namensgebung der Kampagne bezieht sich laut einer Sprecherin der Stiftung metaphorisch auf die Tradition großer US-amerikanischer Mäzene des frühen 20. Jahrhunderts. Der Fokus liegt jedoch ausdrücklich auf der deutschen Sammlungslandschaft, die historisch stark durch bürgerliches Engagement geprägt ist. Experten des Deutschen Museumsbundes wiesen darauf hin, dass die Transparenz über private Bestände in den letzten Jahren aufgrund von Sicherheitsbedenken der Eigentümer abnahm.
Die Struktur des Vorhabens gliedert sich in drei Phasen, beginnend mit einer anonymisierten Bestandsaufnahme durch regionale Fachberater. In der zweiten Phase erfolgt die Vermittlung zwischen den Eigentümern und staatlichen Institutionen für themenspezifische Sonderausstellungen. Die abschließende Phase sieht die dauerhafte digitale Dokumentation in einer geschlossenen Datenbank vor, die nur autorisierten Kuratoren zugänglich bleibt.
Logistische Herausforderungen und Datenschutz
Ein zentrales Element der Umsetzung betrifft die informationstechnische Infrastruktur, die höchste Sicherheitsstandards erfüllen muss. Die Die beauftragte Sicherheitsfirma CyberDefense GmbH erklärte in einem technischen Bericht, dass die Verschlüsselung der Daten den Anforderungen des Bundesamtes für Sicherheit in der Informationstechnik entspricht. Private Sammler äußerten in einer ersten Befragung durch den Verband deutscher Kunsthistoriker dennoch Vorbehalte hinsichtlich der steuerlichen Auswirkungen einer solchen Erfassung.
Fiskalische Implikationen für Leihgeber
Das Bundesfinanzministerium prüft derzeit, inwieweit steuerliche Anreize für Leihgaben im Rahmen der Initiative gewährt werden können. Bisherige Regelungen im Erbschaftsteuergesetz bieten zwar Befreiungen für Kulturgut, knüpfen diese jedoch an strikte Bedingungen der öffentlichen Zugänglichkeit. Ein Sprecher des Ministeriums betonte, dass eine Aufweichung dieser Kriterien nur bei nachgewiesenem nationalem Forschungsinteresse in Betracht kommt.
Die Diskussion dreht sich vor allem um die Zehnjahresfrist, während derer Objekte für die Öffentlichkeit zur Verfügung stehen müssen, um Steuerbegünstigungen zu erhalten. Kritiker wie der Bund der Steuerzahler mahnten an, dass keine einseitige Bevorzugung wohlhabender Sammler entstehen dürfe. Die Verhandlungen zwischen den beteiligten Ministerien und der Kultusministerkonferenz dauern an.
Haben Sie Von Den Morgans Gehört und die internationale Konkurrenz
Im europäischen Vergleich hinkt Deutschland bei der Kooperation zwischen privatem Kapital und öffentlicher Hand laut einer Studie der Universität Heidelberg hinterher. Länder wie Frankreich nutzen bereits seit Jahren das Instrument der „Dation“, bei dem Steuerschulden durch die Übereignung von Kunstwerken beglichen werden. Die deutsche Initiative sucht nach einem eigenständigen Weg, der stärker auf Kooperation statt auf Eigentumsübertragung setzt.
Der Internationale Museumshof stellte fest, dass die Marktpreise für Spitzenwerke des 20. Jahrhunderts die Ankaufsetats staatlicher Museen weit übersteigen. Ohne den Rückgriff auf private Bestände verlieren öffentliche Sammlungen laut dem Bericht an Attraktivität für den Tourismus. Die Maßnahme Haben Sie Von Den Morgans Gehört fungiert somit auch als Instrument der Standortpolitik für deutsche Kulturmetropolen.
Vergleich mit dem britischen Acceptance in Lieu Schema
In Großbritannien ermöglicht das Programm „Acceptance in Lieu“ (AIL) dem Staat, Kunstwerke zur Begleichung der Erbschaftsteuer zu akzeptieren, wobei die Werke oft in ihren ursprünglichen Häusern verbleiben. Das Arts Council England verwaltet dieses Verfahren seit Jahrzehnten mit messbarem Erfolg für die nationale Sammlung. Die deutsche Stiftung analysierte diese Modelle, schloss eine identische Übernahme jedoch aufgrund der föderalen Struktur der Bundesrepublik aus.
Besonders die Kompetenzverteilung zwischen Bund und Ländern erschwert eine einheitliche Regelung bei der Bewertung der Kunstwerke. Während Berlin für nationale Denkmäler zuständig ist, unterliegen die meisten Museen der Hoheit der Bundesländer. Dieser administrative Aufwand führt häufig zu Verzögerungen bei kurzfristigen Leihgesuchen für internationale Wanderausstellungen.
Kritik von Seiten der Kunstmarktakteure
Der Bundesverband Deutscher Galerien und Kunsthändler äußerte Skepsis gegenüber der staatlich gelenkten Erfassung. In einer Stellungnahme warnte der Verband davor, dass die Initiative den freien Markt verzerren könnte, wenn Objekte durch eine staatliche Registrierung de facto unverkäuflich werden. Ein registriertes Werk von nationaler Bedeutung unterliegt dem Kulturgutschutzgesetz, was den Export ins außereuropäische Ausland massiv einschränkt.
Händler befürchten, dass die Preise für solche Werke sinken, da der potenzielle Käuferkreis auf das Inland reduziert wird. Die Stiftung hielt dagegen, dass die Wertsteigerung durch die wissenschaftliche Aufarbeitung und prominente Ausstellung in staatlichen Museen diesen Effekt kompensiert. Dennoch bleibt die rechtliche Unsicherheit für viele Sammler ein Hinderungsgrund für eine Teilnahme an dem Projekt.
Zudem wird kritisiert, dass der Fokus der Förderung zu stark auf etablierten Namen liegt. Junge Positionen der zeitgenössischen Kunst finden in dem Konzept bisher kaum Berücksichtigung, da die Kriterien für „national wertvolles Kulturgut“ eine historische Einordnung über mehrere Jahrzehnte voraussetzen. Kuratoren forderten eine Öffnung des Programms für private Sammlungen zeitgenössischer Fotografie und Medienkunst.
Regionale Verteilung und Pilotstandorte
In der ersten Phase konzentriert sich das Vorhaben auf drei Modellregionen: Bayern, Nordrhein-Westfalen und Sachsen. Diese Bundesländer verfügen über die höchste Dichte an privaten Sammlungen mit Fokus auf die Klassische Moderne und zeitgenössische Malerei. Die Landesregierungen sagten eine ergänzende Finanzierung für die Personalkosten der lokalen Koordinationsstellen zu.
In München kooperiert die Stiftung mit den Bayerischen Staatsgemäldesammlungen, um ein Verzeichnis der in Privatbesitz befindlichen Werke der Künstlergruppe „Der Blaue Reiter“ zu erstellen. In Dresden liegt der Schwerpunkt auf der Aufarbeitung von Beständen, die während der deutschen Teilung in den Westen gelangten und nun für gemeinsame Forschungsprojekte angefragt werden sollen. Diese regionalen Ansätze dienen als Testlauf für eine spätere bundesweite Ausrollung.
Die Koordinatoren vor Ort berichten von einem hohen Beratungsbedarf bei der Provenienzforschung. Viele Sammler besitzen Werke, deren Herkunft während der Zeit des Nationalsozialismus nicht lückenlos geklärt ist. Die Initiative bietet hierfür eine kostenlose Erstberatung durch Experten der Stiftung Preußischer Kulturbesitz an, was die Hemmschwelle zur Offenlegung der Bestände senken soll.
Technologische Umsetzung und Datenethik
Das Fraunhofer-Institut für Angewandte Informationstechnik entwickelt die Software für die anonymisierte Objekterfassung. Die Anwendung ermöglicht es Sammlern, Fotos und Metadaten hochzuladen, ohne sofort ihre Identität preiszugeben. Erst wenn ein Museum konkretes Interesse an einer Leihgabe signalisiert, wird ein verschlüsselter Kommunikationskanal zwischen den Parteien geöffnet.
Dieses Verfahren soll den Datenschutz gewährleisten und gleichzeitig die Effizienz der kuratorischen Arbeit steigern. Kritiker merken an, dass die reine digitale Erfassung den haptischen Eindruck eines Kunstwerks nicht ersetzen kann. Fachleute betonen jedoch, dass eine Vorauswahl auf Basis hochwertiger 3D-Scans die Reisekosten und das Beschädigungsrisiko für die Originale erheblich minimiert.
Ein weiterer Aspekt ist die Langzeitarchivierung der Daten. Die Stiftung plant, die Serverinfrastruktur in staatlicher Hand zu belassen, um einen Zugriff durch kommerzielle Auktionshäuser oder Versicherungen auszuschließen. Es besteht die Sorge, dass eine Kommerzialisierung der Datenbank das Vertrauen der Sammlerschaft nachhaltig zerstören könnte.
Zukünftige Entwicklungen und Evaluierung
Die Pilotphase des Projekts endet planmäßig im Dezember 2026. Bis dahin soll eine unabhängige Kommission aus Kunsthistorikern, Juristen und Vertretern der Sammlerverbände die Ergebnisse evaluieren. Ein zentraler Indikator für den Erfolg wird die Anzahl der tatsächlich realisierten Leihverträge sein, die ohne die Initiative nicht zustande gekommen wären.
Sollte die Auswertung positiv ausfallen, plant das Bundeskanzleramt eine Aufstockung der Mittel für das Jahr 2027. Offen bleibt die Frage, wie mit Sammlungen verfahren wird, die digitale Kunst oder nicht-materielle Werke umfassen. Die Weiterentwicklung der rechtlichen Rahmenbedingungen für den Kulturgutschutz im digitalen Raum stellt die nächste große Hürde für die Verwaltung dar.
