Das ZDF und die Produktionsfirma Cottonwood Media stellten die Dreharbeiten für Find Me in Paris Staffel 2 erfolgreich fertig und sicherten damit die Fortsetzung der internationalen Jugendserie. Die Produktion fand an Originalschauplätzen in Paris sowie in den Studios in Belgien statt, wobei das Budget laut Branchenangaben von Screen Flanders bei rund 12 Millionen Euro pro Staffel lag. Jessica Sanders, die als Showrunnerin fungiert, bestätigte in einer offiziellen Pressemitteilung die Ausweitung der Handlung auf neue historische Zeitebenen.
Die Serie erzählt die Geschichte von Lena Grisky, einer russischen Prinzessin und Ballettschülerin aus dem Jahr 1905, die durch eine Zeitreise im Paris der Gegenwart landet. Nach dem Erfolg der ersten 26 Episoden entschied sich die European Broadcasting Union (EBU) für eine Fortführung der Kooperation zwischen dem deutschen öffentlich-rechtlichen Rundfunk und France Télévisions. Nicole Keeb, Leiterin der Koproduktionen beim ZDF, betonte die strategische Bedeutung des Projekts für den europäischen Markt.
Technische Neuerungen in Find Me in Paris Staffel 2
Die technische Umsetzung der visuellen Effekte übernahm das Unternehmen Muse Visual Effects, das für die Darstellung der Zeitreisen verantwortlich zeichnet. Um die historische Genauigkeit der Pariser Oper zu wahren, erhielt das Produktionsteam Sondergenehmigungen für Dreharbeiten im Palais Garnier. Die Kosten für diese Genehmigungen und die logistische Herausforderung, den laufenden Betrieb des Opernhauses nicht zu stören, stellten laut Produzent David Michel einen der größten Posten im Budget dar.
In der neuen Phase der Erzählung integrierten die Autoren zusätzliche Tanzstile, die über das klassische Ballett hinausgehen. Choreografen der Pariser Oper arbeiteten eng mit Hip-Hop-Tänzern zusammen, um die im Drehbuch geforderten hybriden Tanzsequenzen umzusetzen. Diese künstlerische Entscheidung zielte darauf ab, ein breiteres jugendliches Publikum anzusprechen, wie interne Analysen der Partner-Sender nahelegten.
Herausforderungen bei der Postproduktion
Die Bearbeitung der 4K-Aufnahmen erforderte einen Zeitrahmen von sechs Monaten, um die nahtlose Integration der historischen Hintergründe zu gewährleisten. Ingenieure von Cottonwood Media nutzten hierfür spezialisierte Software zur Farbanpassung, damit die Aufnahmen aus den Brüsseler Studios optisch mit den Pariser Originalschauplätzen übereinstimmen. Die Komplexität der Zeitreise-Effekte führte zu einer leichten Verzögerung im ursprünglichen Zeitplan der Postproduktion.
Internationale Vermarktung und Reichweite
Der Weltvertrieb der Serie liegt in den Händen von Federation Kids & Family, die das Format bereits in über 130 Länder verkauften. Besonders in den USA verzeichnete der Streamingdienst Hulu hohe Abrufzahlen, was die Nachfrage nach einer Fortsetzung der Geschichte massiv steigerte. Monica Levy, Vizepräsidentin für den Vertrieb bei Federation, nannte die Kombination aus hochwertigem Tanz und Zeitreise-Elementen als Hauptgrund für das globale Interesse.
Das Geschäftsmodell basiert auf einer engen Verzahnung von linearem Fernsehen und digitalen Plattformen. In Deutschland verzeichnete die erste Staffel in der ZDF-Mediathek überdurchschnittliche Zugriffszahlen in der Zielgruppe der Zehn- bis 14-Jährigen. Diese Daten bildeten die Grundlage für die grüne Freigabe weiterer Episoden durch die Programmverantwortlichen in Mainz.
Kritische Stimmen zum Produktionsmodell
Trotz des kommerziellen Erfolgs gab es innerhalb der Branche Diskussionen über die hohen Produktionskosten für europäische Kinder- und Jugendserien. Kritiker der Allianz Deutscher Produzenten – Film & Fernsehen merkten an, dass solche Budgets ohne massive staatliche Förderung und internationale Partner kaum realisierbar seien. Die Abhängigkeit von Steuervergünstigungen in Ländern wie Belgien wurde als potenzielles Risiko für die Stabilität zukünftiger Projekte genannt.
Besetzung und schauspielerische Entwicklung
Jessica Lord kehrte in der Rolle der Lena Grisky zurück, wobei sie für die neuen Folgen ein intensives Training absolvierte. Das Ensemble besteht aus jungen Talenten aus verschiedenen Nationen, was die internationale Ausrichtung des Projekts unterstreicht. Eion Macken, der Regie bei mehreren Episoden führte, hob in einem Interview mit dem Magazin Variety die physische Belastung der Darsteller hervor.
Neben dem Tanztraining mussten die Schauspieler Fechtunterricht und Stunt-Proben absolvieren, da die Handlung in Find Me in Paris Staffel 2 deutlich actionreicher gestaltet wurde. Die Darsteller verbrachten täglich bis zu acht Stunden am Set, wobei die strengen Arbeitszeitgesetze für Minderjährige in Frankreich und Belgien beachtet werden mussten. Dies erforderte eine präzise Planung der Drehpläne durch die Aufnahmeleitung.
Ausblick auf die zukünftige Distribution
Die Ausstrahlung der neuen Folgen ist für die kommende TV-Saison geplant, wobei das ZDF eine zeitgleiche Veröffentlichung in der Mediathek anstrebt. Marktbeobachter erwarten, dass die Serie ihre Marktführerschaft im Bereich der Live-Action-Jugendserien in Europa verteidigen wird. Gespräche über eine potenzielle dritte Staffel begannen bereits während der finalen Schnittphase der aktuellen Episoden.
Die Programmplaner beobachten nun genau die Einschaltquoten der ersten Ausstrahlungswoche, um die Marketingstrategie für weitere internationale Märkte anzupassen. Es bleibt abzuwarten, ob die Erweiterung der Zeitreise-Logik bei den Zuschauern auf ähnliche Akzeptanz stößt wie das ursprüngliche Konzept. Die Verantwortlichen bei France Télévisions und dem ZDF planen bereits erste gemeinsame Werbeaktionen in Paris, um den Start der neuen Folgen medial zu begleiten.
