Stell dir vor, du hast monatelang Auktionshäuser und private Foren durchkämmt, um die vermeintlich ultimative Fassung dieses Meisterwerks zu finden. Du überweist 400 Euro an einen Verkäufer in Japan oder Großbritannien, weil er dir die ungeschnittene Offenbarung verspricht. Als die Disc ankommt, setzt du dich voller Erwartung hin, nur um nach zehn Minuten festzustellen, dass genau die Szenen fehlen, die den Kern des Werks ausmachen. Ich habe diesen Moment bei Dutzenden von Sammlern miterlebt. Sie jagen einem Phantom hinterher, weil sie die komplexe Rechte- und Fassungssituation von The Devils Ken Russell 1971 nicht verstehen. Am Ende stehen sie mit einer teuren Kopie da, die technisch gesehen schlechter ist als ein billiger Bootleg aus den Neunzigern. Dieser Fehler kostet nicht nur Geld, sondern raubt dir die Chance, den Film so zu erleben, wie er gedacht war.
Die falsche Jagd nach der einen wahren Version von The Devils Ken Russell 1971
Der größte Irrtum, dem fast jeder erliegt, ist der Glaube, es gäbe eine einzige, offizielle Veröffentlichung, die alles enthält. Das ist historisch gesehen schlicht unmöglich. Warner Bros. hält die Rechte und blockiert seit Jahrzehnten eine weltweite, integrale Veröffentlichung der rekonstruierten Fassung. Wer heute blindlings eine Blu-ray kauft, nur weil "Uncut" auf dem Cover steht, fällt meist auf britisches Marketing herein, das sich lediglich auf die Kinofassung bezieht, nicht aber auf die rekonstruierte Langfassung mit der berüchtigten Sequenz der Teufelsaustreibung. Verpassen Sie nicht unseren früheren Bericht zu diesen verwandten Artikel.
Ich habe Leute gesehen, die Unmengen für die alte BFI-DVD ausgegeben haben, in der Hoffnung, dort das verbotene Material zu finden. Sicher, die BFI-Veröffentlichung ist exzellent kuratiert, aber sie ist eben nicht die vollständige Rekonstruktion, die Mark Kermode über Jahre hinweg vorangetrieben hat. Der Fehler liegt darin, die rechtlichen Hürden zu unterschätzen. In meiner Zeit im Archivwesen wurde schnell klar: Solange das Studio in den USA den Daumen draufhält, bleibt jede Suche nach einer legalen, perfekten Komplettfassung eine Sackgasse. Du kaufst am Ende nur Fragmente und zahlst den Preis für ein Ganzes.
Warum technische Datenblätter bei The Devils Ken Russell 1971 oft lügen
Ein weiterer Punkt, an dem viele scheitern, ist das Vertrauen in die Laufzeitangaben auf der Rückseite der Hüllen. In der Welt der Filmrestaurierung sind zwei Minuten der Unterschied zwischen einem verstümmelten Torso und einem Geniestreich. Viele Käufer denken, wenn da 111 Minuten steht, sind sie auf der sicheren Seite. Doch sie ignorieren die Bildwiederholrate. Eine PAL-DVD läuft schneller als eine Kinoprojektion. Wer das nicht einrechnet, kauft eine geschnittene Fassung im Glauben, es sei die lange, nur weil die Zahl auf dem Papier stimmt. Für einen anderen Blickwinkel auf diese Nachricht siehe das jüngste Update von Rolling Stone Deutschland.
Ich erinnere mich an einen Fall, bei dem ein Kunde eine seltene Laserdisc erwarb. Er war fest davon überzeugt, die volle visuelle Gewalt zu besitzen. Was er bekam, war eine pan-and-scan Version, die das meisterhafte Szenenbild von Derek Jarman buchstäblich an den Rändern abschnitt. Er hatte 200 Euro für die Hälfte des Bildes bezahlt. Wer den Film wirklich verstehen will, muss auf das Seitenverhältnis achten. Alles andere ist visuelle Selbstverstümmelung. In der Praxis bedeutet das: Wenn du nicht explizit nach dem originalen Breitbildformat suchst, kannst du dir das Geld gleich sparen.
Die Fehleinschätzung der Tonspur als zweitrangiges Element
Oft konzentrieren sich die Leute nur auf die Bilder. Sie wollen die Schauwerte, die Nacktheit, den Exzess. Dabei vergessen sie, dass der Ton bei diesem speziellen Werk die halbe Miete ist. Die Klangkulisse von Peter Maxwell Davies ist extrem fordernd. Viele Veröffentlichungen nutzen einen flachen Stereo-Downmix, der die Dynamik völlig zerstört.
Das Problem mit der Dynamikkompression
In meiner Praxis habe ich oft erlebt, wie Audiophile enttäuscht waren, weil der orchestrale Wahnsinn im Film wie ein dünnes Hintergrundrauschen klang. Wenn man eine Fassung erwischt, bei der die Tonspuren für das Fernsehen komprimiert wurden, verliert die gesamte Inszenierung ihre Bedrohlichkeit. Die Schreie der Nonnen und das hämmernde Schlagwerk müssen physisch spürbar sein. Wer hier spart oder sich mit einer zweitklassigen Tonspur zufrieden gibt, verpasst die emotionale Wucht. Es geht nicht darum, dass es laut ist. Es geht um die Schichtung der Klänge, die den Wahnsinn in Loudun erst greifbar macht.
Der Vorher-Nachher-Check einer Restaurierung
Betrachten wir ein realistisches Szenario. Ein Sammler besitzt die alte deutsche VHS-Fassung. Das Bild ist körnig, die Farben sind verwaschen, und die Synchronisation nimmt dem Ganzen die Schärfe. Er entscheidet sich, auf eine moderne digitale Fassung umzusteigen, greift aber zum erstbesten Import aus Italien, weil das Cover gut aussieht.
Vorher hatte er zwar ein schlechtes Bild, aber eine gewisse historische Konsistenz. Nachher hat er zwar ein schärferes Bild, aber durch exzessive digitale Rauschunterdrückung wirken die Gesichter der Schauspieler wie aus Wachs. Die feinen Texturen der Kostüme von Shirley Russell sind verschwunden. Schlimmer noch: Die Farbkorrektur wurde so stark verändert, dass der kalte, sterile Look der Stadt einem warmen, modernen Gelbstich gewichen ist. Er hat Geld ausgegeben, um die künstlerische Integrität des Werks zu zerstören.
Ein erfahrener Kenner hingegen hätte gewartet oder gezielt nach Fassungen gesucht, die die Filmkörnung beibehalten. Der Unterschied ist gewaltig. Im ersten Fall hast du ein lebloses digitales Produkt. Im zweiten Fall hast du die rohe, fiebrige Energie der siebziger Jahre, die Ken Russell einfangen wollte. Wer den Unterschied zwischen "sauber" und "originalgetreu" nicht kennt, verliert bei diesem Film jedes Mal.
Die rechtliche Falle beim Import und die Zoll-Realität
Viele denken, sie könnten das Problem lösen, indem sie einfach eine Kopie aus Übersee bestellen. Hier schlägt die Realität der deutschen Zollbehörden und der FSK-Einstufungen zu. Da der Film in bestimmten Versionen nie eine moderne Freigabe erhalten hat oder auf alten Listen steht, kann der Import einer unrated-Fassung aus den USA oder Asien dazu führen, dass das Paket schlicht beschlagnahmt wird.
Ich habe miterlebt, wie Sammler nicht nur ihr Geld für den Film und den Versand verloren haben, sondern auch noch Bußgelder zahlen mussten oder langwierige Diskussionen mit dem Zoll führten. Das ist kein theoretisches Risiko. Die Behörden prüfen Sendungen von bekannten Filmhändlern stichprobenartig. Wer nicht genau weiß, welche Kennzeichnungen auf dem Paket stehen müssen und wie die aktuelle Rechtslage zu Paragraf 131 StGB aussieht, spielt russisches Roulette mit seinem Geldbeutel. Es ist oft klüger, über spezialisierte europäische Händler zu gehen, die die rechtlichen Hürden bereits genommen haben, auch wenn der Aufpreis im ersten Moment wehtut.
Der Irrglaube an die Überlegenheit von 4K-Upscales
In den letzten Jahren tauchen immer wieder angebliche 4K-Versionen auf dubiosen Plattformen oder als Eigenimporte auf. Hier ist extreme Vorsicht geboten. Da es kein offizielles 4K-Master des ursprünglichen Negativs gibt, das für den Endverbraucher freigegeben wurde, handelt es sich fast immer um KI-gestützte Upscales von altem 2K-Material oder sogar von SD-Quellen.
Die Zerstörung der Kinematografie durch KI-Filter
Diese Filter versuchen, Details zu erfinden, wo keine sind. Das Ergebnis bei einem visuell so komplexen Werk wie diesem ist katastrophal. Haare sehen aus wie Plastikhelme, und der Hintergrund fängt an zu "atmen". Wer dafür 50 oder 60 Euro hinlegt, wird betrogen. Echte Qualität kommt nicht aus einem Algorithmus, sondern aus einem hochwertigen Scan des Originalmaterials. In der Branche wissen wir: Ein exzellenter 1080p-Scan einer gut erhaltenen Kopie schlägt jedes künstlich aufgeblasene 4K-Bild um Längen. Wer den Unterschied nicht versteht, zahlt für Artefakte und nennt es Fortschritt.
Der Realitätscheck
Kommen wir zum Punkt. Wenn du glaubst, du könntest dich heute Abend einfach hinsetzen und mit drei Klicks die ultimative, unzensierte und technisch perfekte Fassung von The Devils Ken Russell 1971 streamen oder kaufen, liegst du falsch. Das wird nicht passieren. Der Film ist eines der am stärksten unterdrückten Werke der Filmgeschichte.
Um diesen Film wirklich so zu sehen, wie er sein sollte, musst du Arbeit investieren. Du musst Foren lesen, du musst die Unterschiede zwischen den Schnitten von Terry Rawlings und den späteren Rekonstruktionen kennen. Du wirst wahrscheinlich mehrere Versionen besitzen müssen, um das Puzzle zusammenzusetzen. Es gibt keine Abkürzung. Wer dir eine "All-in-one"-Lösung für wenig Geld verkauft, lügt dich an.
Erfolg bei der Suche nach diesem Film bedeutet, die Frustration zu akzeptieren, dass das Studio die beste Version im Tresor einschließt. Du musst entscheiden, ob du ein Gelegenheitszuschauer bist, dem die geschnittene Fassung reicht, oder ob du ein ernsthafter Enthusiast bist, der bereit ist, die mühsame Recherche zu betreiben. Sei ehrlich zu dir selbst: Willst du nur den Skandal sehen oder das filmische Kunstwerk? Wenn es nur der Skandal ist, findest du die Schnipsel im Internet. Wenn es das Kunstwerk ist, bereite dich darauf vor, Zeit und Nerven zu investieren. Es gibt keinen einfachen Weg, und das ist vielleicht auch gut so. Es zwingt dich dazu, dich wirklich mit der Materie auseinanderzusetzen, statt nur zu konsumieren. Am Ende ist die Jagd nach dem Film fast so intensiv wie das Werk selbst. Wer das nicht versteht, wird immer nur enttäuscht sein und zu viel bezahlen.
