Das Bayerische Landesamt für Denkmalpflege hat am Montag ein umfassendes Konservierungsprogramm für die Asamkirche in München gestartet, die offiziell als Chiesa Di San Giovanni Nepomuceno bekannt ist. Die Maßnahmen konzentrieren sich auf die Sicherung der spätbarocken Deckenfresken und die Stabilisierung der Fassadenstruktur in der Sendlinger Straße. Dr. Armin Freihoff, leitender Konservator der Behörde, bezifferte die Kosten für die erste Phase der Restaurierung auf rund 1,2 Millionen Euro.
Die Entscheidung für die baulichen Eingriffe fiel nach einer detaillierten Untersuchung des Mauerwerks im Herbst 2025. Ingenieure der Technischen Universität München stellten dabei fest, dass Vibrationen durch den nahegelegenen U-Bahn-Verkehr die filigranen Stuckaturen im Innenraum gefährden. Laut dem Bayerischen Staatsministerium für Wissenschaft und Kunst muss die Statik der Kirche innerhalb der nächsten 18 Monate verstärkt werden, um langfristige Schäden an der Bausubstanz zu verhindern.
Das Projekt wird durch Mittel des Freistaats Bayern sowie durch private Spenden des Vereins der Freunde der Asamkirche finanziert. Die Kirche gilt als eines der bedeutendsten Bauwerke des bayerischen Rokoko und wurde zwischen 1733 und 1746 von den Brüdern Egid Quirin und Cosmas Damian Asam errichtet. Die Gebrüder planten das Gebäude ursprünglich als ihre private Grabkirche, was die ungewöhnlich dichte künstlerische Gestaltung des schmalen Grundstücks erklärt.
Historische Bedeutung der Chiesa Di San Giovanni Nepomuceno
Die Architektur des Sakralbaus zeichnet sich durch eine extreme vertikale Ausrichtung auf engstem Raum aus. Auf einer Breite von nur acht Metern entfalteten die Asam-Brüder ein Gesamtkunstwerk, das Architektur, Malerei und Bildhauerei ohne klare Trennung miteinander verbindet. Dr. Matthias Memmel vom Zentralinstitut für Kunstgeschichte in München betont, dass die dramatische Lichtführung im Inneren gezielt eingesetzt wurde, um die theologische Botschaft der Beichte und Erlösung zu unterstreichen.
Die Fassade integriert sich organisch in die Häuserzeile der Sendlinger Straße, hebt sich jedoch durch ihre geschwungenen Formen und die Verwendung von Naturfelsen am Sockel deutlich ab. Über dem Eingangsportal befindet sich eine Statue des heiligen Johannes Nepomuk, dem Schutzpatron der Brücken und Beichtväter, dem das Gebäude gewidmet ist. Die Chiesa Di San Giovanni Nepomuceno stellt somit ein wichtiges Zeugnis für die individuelle Frömmigkeit des 18. Jahrhunderts dar, da sie ohne direkten Auftrag der Kirche oder des Adels entstand.
Im Inneren ist das Kirchenschiff in drei vertikale Abschnitte unterteilt, die symbolisch für die Erde, die Kirche und den Himmel stehen. Der unterste Bereich bleibt im Halbdunkel, während der mittlere Teil für den Adel reserviert war und das oberste Stockwerk durch versteckte Fenster lichtdurchflutet wird. Diese Inszenierung spiegelt laut den historischen Analysen des Erzbistums München und Freising die barocke Vorstellung des Theatrum Sacrum wider.
Technische Herausforderungen bei der Restaurierung
Die Restauratoren stehen vor der Aufgabe, die originalen Pigmente der Deckenmalereien zu reinigen, ohne die empfindliche Kalkputzschicht zu beschädigen. Chefrestauratorin Claudia Reitmeier erklärte gegenüber der Süddeutschen Zeitung, dass frühere Sanierungsversuche in den 1970er Jahren teilweise mit Materialien durchgeführt wurden, die heute als problematisch gelten. Chemische Rückstände alter Bindemittel führen aktuell zu einer leichten Trübung der Farben im Bereich des Chorgewölbes.
Ein besonderer Schwerpunkt liegt auf der Instandsetzung der Stuckmarmor-Säulen, die das Hauptschiff flankieren. Diese bestehen aus einem Gemisch von Gips, Leimwasser und Farbpigmenten, das im Laufe der Jahrhunderte spröde geworden ist. Die Experten verwenden nun spezielle Injektionsverfahren, um Hohlräume hinter den Oberflächen zu füllen, wie aus dem technischen Bericht der Deutschen Stiftung Denkmalschutz hervorgeht.
Zusätzlich muss die Beleuchtungstechnik im Innenraum modernisiert werden, um die Wärmebelastung für die Kunstwerke zu reduzieren. Die alten Halogenscheinwerfer werden durch ein System aus UV-freien LED-Leuchten ersetzt, die die Lichtfarben des natürlichen Sonnenlichts imitieren. Diese Maßnahme soll nicht nur die Energiekosten senken, sondern vor allem das Ausbleichen der organischen Farbstoffe verhindern.
Kritik an den eingeschränkten Besuchszeiten
Während der laufenden Bauarbeiten bleibt der Zugang für Touristen und Gläubige stark eingeschränkt. Das Erzbischofliche Ordinariat München gab bekannt, dass das Hauptschiff an Werktagen nur für wenige Stunden zugänglich sein wird, um die Handwerker nicht zu behindern. Dies stieß bei örtlichen Reiseveranstaltern auf Kritik, da das Denkmal zu den meistbesuchten Sehenswürdigkeiten der Münchner Altstadt zählt.
Vertreter des Münchener Stadtrats forderten eine bessere Kommunikation der Sperrzeiten, um Frustrationen bei Besuchern zu vermeiden. Stadträtin Marion Heberle wies darauf hin, dass die Sendlinger Straße eine wichtige Fußgängerzone sei und die Baustellenabsperrungen den Passantenfluss beeinträchtigen könnten. Die Denkmalschutzbehörde entgegnete, dass die Sicherheit der Besucher Vorrang vor touristischen Interessen habe.
Ein weiterer Streitpunkt betrifft die geplante Reinigung der Außenfassade. Denkmalschützer diskutieren darüber, ob der graue Schleier der Stadtverschmutzung als Teil der Geschichte erhalten bleiben sollte oder eine vollständige Aufhellung notwendig ist. Eine Entscheidung hierzu steht laut den Protokollen der letzten Fachbeiratssitzung noch aus, da chemische Analysen der Fassadenfarben abgewartet werden müssen.
Architektonischer Kontext und städtebauliche Einordnung
Die Verbindung zwischen dem Wohnhaus der Brüder Asam und der Kirche stellt ein Unikum in der europäischen Kunstgeschichte dar. Das direkt angrenzende Asamhaus diente als Werkstatt und Wohnsitz, wobei ein privates Fenster den Brüdern den Blick direkt auf den Hochaltar ermöglichte. Diese räumliche Symbiose verdeutlicht die Verschmelzung von privatem Leben und religiöser Hingabe im Zeitalter des Barocks.
Kunsthistorische Untersuchungen der Universität Augsburg belegen, dass die Entwürfe für die Fassade stark von römischen Vorbildern beeinflusst wurden. Besonders die Arbeiten von Gian Lorenzo Bernini dienten den Asam-Brüdern als Inspiration für die dynamische Gestaltung der Oberflächen. Dennoch behielt das Bauwerk einen eigenständigen bayerischen Charakter durch die Integration lokaler Materialien und Motive bei.
Die Lage der Kirche in der Sendlinger Straße markiert zudem den Übergang vom mittelalterlichen Stadtkern zu den barocken Erweiterungen des 18. Jahrhunderts. Städteplaner betonen die Bedeutung des Erhalts solcher Solitäre für die Identität des Viertels. Die aktuelle Sanierung wird daher auch als Investition in die Attraktivität des Standorts München gesehen, wie aus einem Bericht der IHK für München und Oberbayern hervorgeht.
Besonderheiten des Hochaltars
Der Hochaltar bildet das visuelle Zentrum und beherbergt eine markante Darstellung der Heiligen Dreifaltigkeit. Vier gewundene Säulen, die an die Gestaltung des Baldachins im Petersdom in Rom erinnern, rahmen die zentrale Figurengruppe ein. Das Team der Restauratoren muss hier besonders vorsichtig agieren, da die Vergoldungen teilweise nur wenige Mikrometer dick sind.
Schutzmaßnahmen während der Bauphase
Um die Kunstschätze vor Baustaub zu schützen, wurde ein spezielles Belüftungssystem mit Feinstaubfiltern installiert. Jedes bewegliche Inventarstück wurde in klimatisierten Depots zwischengelagert, während die fest installierten Altäre mit atmungsaktiven Vliesen abgedeckt wurden. Die Überwachung der Luftfeuchtigkeit erfolgt rund um die Uhr durch digitale Sensoren, um Spannungsrisse im Holz der Kirchenbänke zu vermeiden.
Finanzierung und langfristige Erhaltungsstrategien
Die Gesamtkosten für die Sanierung der Chiesa Di San Giovanni Nepomuceno werden nach aktuellen Schätzungen des staatlichen Bauamts bis zum Abschluss der Arbeiten im Jahr 2028 auf über 5 Millionen Euro steigen. Ein Großteil dieser Summe entfällt auf die spezialisierten Arbeitsstunden der Restaurierungswerkstätten. Der Freistaat Bayern hat bereits zusätzliche Mittel für die kommenden Haushaltsjahre zugesichert.
Zusätzlich zur staatlichen Förderung fließen Erträge aus einer speziellen Treuhandstiftung in das Projekt ein. Diese Stiftung wurde gegründet, um die kontinuierliche Wartung nach dem Abschluss der großen Sanierung zu gewährleisten. Experten sind sich einig, dass nur durch eine regelmäßige Überprüfung kleine Schäden frühzeitig erkannt und teure Großprojekte in Zukunft vermieden werden können.
Kritiker bemängeln jedoch, dass die hohen Ausgaben für ein einzelnes Sakralbauwerk zulasten kleinerer Landkirchen gehen könnten. Der Bund der Steuerzahler Bayern forderte eine transparente Aufschlüsselung der Kosten, um sicherzustellen, dass keine unnötigen Luxussanierungen durchgeführt werden. Die Kirche verteidigte die Ausgaben mit dem Hinweis auf den unschätzbaren kulturellen Wert und die Verpflichtung zum Erhalt des nationalen Erbes.
Zukünftige Entwicklungen und Forschungsvorhaben
Nach Abschluss der baulichen Maßnahmen planen die Denkmalschutzbehörden eine neue digitale Dokumentation des Innenraums. Mit Hilfe von 3D-Laserscannern soll ein virtuelles Modell erstellt werden, das die Kirche für Forscher weltweit zugänglich macht. Dieses Modell dient zudem als Referenzpunkt für zukünftige Generationen von Konservatoren, um Veränderungen in der Bausubstanz präzise nachverfolgen zu können.
Das Erzbistum erwägt zudem, die pädagogische Vermittlung vor Ort durch moderne Medienstationen zu ergänzen. Diese sollen Hintergrundinformationen zur Ikonografie der Fresken liefern, ohne die spirituelle Atmosphäre des Raumes zu stören. Die wissenschaftliche Aufarbeitung der Asam-Brüder und ihres Einflusses auf die europäische Sakralarchitektur wird parallel dazu an der Ludwig-Maximilians-Universität München fortgesetzt.
Die Wiedereröffnung des vollständig sanierten Hauptschiffs ist für das Frühjahr 2027 geplant, sofern die statischen Sicherungsarbeiten termingerecht verlaufen. Bis dahin wird ein Interimsmanagement die Gottesdienste in kleinerem Rahmen organisieren. Beobachter erwarten, dass die Ergebnisse der chemischen Reinigung neue Erkenntnisse über die ursprüngliche Farbwahl der Künstler liefern werden.
